“我们过两天会去趟文城，人面鱼纹彩陶盆和青铜神树的运输，我们要亲自在现场监督。”

对于输运，如何运输，文皓其实是并不关心的，只要借出去，然后再原封不动地还回来，他就已经谢天谢地谢祖宗了。

来到了文物馆，大中午的，文物馆里竟然也有很多人在参观。

因为目前文物馆里的馆藏仅有十件，所以对于一般人而言，他们不过就是图个新鲜和好奇，所以从进去再出来，也不过就是几分钟而已。但对于那些真心喜欢文物的人，区区三枚太平通宝他们都看得细致入微。

所以时常会听到有人相互讨论或者由心感叹：

“这三枚钱币，钱老生坑，钱体锈伽裹傅，斑斑驳驳，入骨三分；另外钱文隶书对读，笔画清晰深峻，横稳竖立，遒劲端庄，阔圆孔方，地章平坦，钱文布局匀称舒展，赏心悦目，俊美异常，可谓是弥足珍贵的一品级太平通宝啊！”

“老先生，您这是看书法还是钱币呢！”旁人笑道。

“都是属于我们国家的珍贵文化，看什么又何必那么在意呢？”老者意味深长地说道。

“所以这八开的《秋兴八景图》，老先生可一定不能错过了啊！”

所谓八开，便是八张，陈列展厅，自上而下，每行四张，共计两行，每开均纵53.8厘米，横31.7厘米，八面成列，让人耳目一新的同时也为这画中风景所震撼。

图中峻拔的山头、沉沉的石块、深邃的溪谷还有弥漫的烟雾，各尽其态，既有着风雨朦胧、草木葱茂的江南风光，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调，就连江天楼阁、彩舟飘荡的湖波美景。

一开图景为峰峦巍峨、长松矗立，间或白云跟红枫，著题款：余家所藏赵文敏画有鹊华秋色卷、水村图卷、洞庭两山二轴、万壑响松风、百滩渡秋水巨轴及设高山流水图，今皆为友人易去。

二开图景为近水坡石上一丛青松揖立，与隔水山峦遥相呼应，著题款：秋光老尽芙蓉院，堂上霜花匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。岁华一夕委西风，独有春红留醉脸。

三开图景为近处青林红枫，映衬远处高山白云。著有二则题款，其一：平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。其二：溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。

四开为近水滩蓼映衬一带疏林远山，秋意阑珊，萧瑟寒凉。著题款：黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。

五开为秋林远山，作者将视距进一步拉开，似的树木山石缩小，却更衬出远处的城池的空寂和云烟的苍茫。著有题款：短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。

六开为流水空山之间，青林长松之下，一蓬堂舍，空寂无人。著题款：霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。

七开为山，山形伟岸、云气横生，一抹赭红点在山头，高层视点落下，俯瞰青林屋舍，却见那寒舍，依然幽静。著题款：吴门友人以米海岳楚山清晓图见视，因临此幅。

八开共分两景，远景为山，近景为楼，楼在江边。著题款：今古几齐州，华屋山丘。杖藜徐步立芳洲。无主桃花开又落，空使人愁。波上往来舟，万事悠悠。春风曾见昔人游。只有石桥桥下水，依旧东流。

满满八开，流水、山峰、亭台、楼阁，勾画线条兼具沉稳、生拙与柔秀，足见董其昌用墨神采飞动，结构布局寓奇于正，风景平淡，却成为画作优胜之所在。

“实在是妙！”

老者欣慰地说道。