另一个事实是，在《魔法少女伊莉雅》这样的故事里，重点是伊莉雅等“FATE系列”的角色，“魔法少女”只是个外包装。这就好像在物资匮乏的时代，糖本身就是奢侈品。当代人糖吃得多了，味觉阈值过高，糖反而成了点缀、陪衬、装饰品。

因此，对新世纪的魔法少女故事来说，“在吉祥物帮助下变成美少女并得到力量”的经典桥段已经变成了糖衣，作者们更关注的，是糖衣之下的东西；不仅仅再是少女应该追求什么样的梦想与爱情、成为什么样的人，而是走向了不分性别、年龄的人性本身——

如果说美少女变身战斗混搭科技与军事的《魔法少女奈叶》系列还可以算是风味浓郁的黑巧，致郁名作《魔法少女小圆》则干脆就是玻璃渣夹心巧克力。在这个故事中，不但吉祥物“丘比”是个邪恶的反派角色，大BOSS“魔女”还干脆被设定为“魔法少女”的最终形态——如果剥掉魔法少女的糖衣，这个故事依然完全能成立，因为它诠释的其实还是“勇者在战胜恶龙之后长出了鳞片与利爪”的永恒叙事母题。甚至，《魔法少女小圆》的编剧虚渊玄干脆说：

“《小圆》的登场人物如果全部换成男性，并且用粤语说台词的话，就完全是香港电影呀。大哥在眼前死去所以暴走的野心家啦，想要阻止这个野心家，不巧自己偏偏是警察啦……都是吴宇森世界里的东西。”

顺着这个思路想下去，你就会发现，最近热门的香港电影《无双》其实也完全可以套进这个套路：傻白甜无辜魔法少女郭富城，富有邪恶魅力的魔女周润发，双重身份的黑长直张静初，有过悲伤恋情的正义使者周家怡，看似和蔼可亲、注定被打成筛子的“丘比”将军阁下……

再拓展替换一下，无论是天降108个美少女的《水边魔法少女传说》，还是“臣本布衣，挺身而出成为偶像”的《三国魔法少女演义》都没什么违和感，就连《三国演义》和《水浒传》原作那凄凉的结局也不怎么需要改动，因为“魔法少女”是万能的糖浆，可以包裹这世上的一切快乐悲伤、欢愉痛苦与血雨腥风；“魔法少女”更是危险的诱饵，狡猾的作者们举着它，诱惑着：

来吃啊，甜甜的，裹着刀片，是人性与人生的味道哟。

（2018年10月25日定稿）