世界如其所是。人微不足道，人听任自己微不足道，人在这世界上没有位置。

——V.S.奈何尔，1979《大河湾》

……

这个年代，蒸汽火车头仍旧还在服役，速度十分地慢。此时的主流是装备柴油发动机的绿皮火车。

绿皮火车的时速提高到了每小时78公里，从燕京到广州大概需要30多个小时，也就是得在车上呆一天两夜。

整個剧组上上下下加起来小两百来人，只有摄影和美术可带着昂贵的设备坐飞机先去了，剩下的全部坐火车，而且是硬座。

至于卧铺想都不要想，根本就买不到，也不知道都是谁在做。

黄文彬早有准备，带了一小块棉被，既可以垫背，也可以垫屁股，要是睡觉了，还能盖在身上。

“上了车，大家尽量结个伴，不要单独行动。”

陈怀恺在上火车之前，冲所有剧组成员喊话道：“不要随便吃别人的东西，不要相信随便相信别人的话，更不要买东西。”

副导演于羊占跟着提醒道：“你们有任何需要，找你们的组长说，他统一帮你解决。”

因为剧组的人实在是太多了，陈导为了方便管理，将六个人分为一组，任命其中年长的人为组长。

火车站一直是鱼龙混杂的地方，这里被偷东西已经是最轻的事故了。

直到八十年代开始严打，又有几次大规模的反扒行动，才把火车站的各种黑恶势力肃清干净。

但是，即便到了后世，火车站仍旧是一个很微妙的地方，小心为上绝对没错。

上了车，各自寻找自己的车厢。

黄文彬这一组的六人是张国力、王刚、张易谋、张嚟以及李雪剑。

这几人能进组都能黄文彬有关系，所以即便年纪最大的王刚当了组长，但是能做主的还是黄文彬。

王刚也相当自然地捧着黄文彬说话，好像是天生的技能一样，而且不让人反感。

漫漫旅途，最是熬人。

尤其现在是夏天，车厢里弥漫着各种难闻的气味，更是一种折磨。

黄文彬只能给自己找点事作，在小桌上摊开一撂稿纸，开始旁若无人地写起小说来了。

“哎，别吵吵了。”王刚看到这情形，立即冲边上的人轻声提道：“编剧要写作了，大家安静点儿。”

一听这话，张易谋、张嚟还有李雪剑都不由得探头过去，想看看黄文彬在写什么。

结果凑近一看，发现最上面的标题写着《一代宗师黄飞鸿》。

对于黄飞鸿这个人物，此时的内地其实知之甚少，像是搞文艺创作的还知道去年有部《醉拳》很火，讲的就是黄飞鸿。

大陆普通人是真的没怎么听说过，直到九十年代李连杰演的黄飞鸿系列，才让这个名字传遍大江南北，成为家喻户晓的名字，从此时不时就会有一部关于黄飞鸿的影视剧出现。

黄文彬就是知道《醉拳》火了，才打算蹭上这个热度。

因为《醉拳》接下来还会去日本和韩国还有东南亚上映，直接引爆了整个亚洲，成为了很多个国家的票房冠军。

正好黄文彬穿越前就看过很多黄飞鸿的影视剧，又有徐克的黄飞鸿系列打底，不抄白不抄。

黄文彬的打算，就是以徐克的黄飞鸿系列为骨干，中间穿越其他黄飞鸿的影视剧，写一个超大长篇的系小说。

这东西在港岛肯定会受欢迎，其实在大陆肯定也能受欢迎。

只是大陆现在的报刊杂志，思想上的束缚还没有完全放开，主流仍旧是“伤痕文学”，“反思文学”以及“改革文学”，像这种通俗小说还几个杂志敢刊登。

黄文彬写的第一部就是以《黄飞鸿之壮志凌云》为骨干，穿插一些释小龙版《少年黄飞鸿》和电影《铁马骝》的情节。

他写得很快，几乎文不加点。

围在他边上的几人看得也相当过瘾，世界上居然还有这种小说，实在是精彩之极。

他们几人屏住呼吸，生怕一点轻微的声音就打破了黄文彬这种全神贯注的状态。

另一个包厢，有个长脸老人正满脸愁容地看着窗外。

这老人看上去大概六十岁左右，穿着海蓝色的确良的衬衫，整个人斯斯文文，很有气质。

他叫王影，是粤省的地方刊物《佛山文艺》的主编。

《佛山文艺》创刊于1972年，但是接下来的几年发展得并不好，发行量最低的时候甚至不到一千份。