祝溪娟留在最后，一边安慰一边解释：“你也别理会有些人在报纸上胡说一气，只要坚持以人民为中心，新时代就该有新的思考。你那部电影虽然荒诞戏谑，却真实的反应了一些社会问题，观众喜欢看，看完有所体会就是好事，那些人你就当他们不存在。”

“教员早就说过，文艺是为人民群众服务的。在过去十多年里，涌现了大批坚持个人主义的作家和文艺工作者，他们对人民缺乏接近、缺乏了解、缺乏研究、也不善于描写他们。”

“即便是描写，要么是脏乱不堪的旧社会、要么是卑微邋遢的老农，更或者是穿着农民衣服却带着小资阶级知识分子的面孔。”

“你那部片子的结局就很好，现在文艺界的风气就是太浮躁，牵扯的东西太多。”

“《姐姐妹妹站起来》是部多好的电影啊，后来这帮孩子，他们反思了个啥呀？啊！《红尘》演的是个啥呀！”

越说越愤慨，看来老人家被“反思”和“伤痕”伤得不清。

吴雪绒伸手扶着激动的祝溪娟，吴楷文也保证道：“您放心，我跟他们不一样，我就算是个祸害也会去祸祸外国人。”

祝溪娟平复了心情，握着吴楷文的手说：“老婆子话有些多，让孩子你见笑了。”

吴楷文笑着说：“哪能呀，有了您的金玉良言，小子能时刻自省，警钟长鸣。”

“……”

等把祝溪娟送出去，张有蓉将门关上，吴雪绒满眼笑意的望向吴楷文：“难得见你紧张，还以为你啥都不怕呢。”

吴楷文没好气的说：“加一起几百岁的老宝贝，磕着碰着一个我都担待不起，可不就只能装孙子了。”

“德行，哈哈哈！”

看到刚才吴楷文被围观时鹌鹑一般装死的表现，张有蓉乐得脸上开花。

吴雪绒却认为这是好事，显然这些老艺术家们是认可自家孩子的，“今天算是结了善缘，往后不说逢年过节，出了好作品记得拿去请老人家指导指导。”

吴楷文默默点头，含笑不语。

老人家说的那些话，他记在心里，不过这事急不得，西方的远程养殖技术发达，那群人又发展了近二十年，逐渐把持文化艺术的审美标准，开始输出各种乱七八糟的价值观，要反抗不是那么容易的。

吴楷文忽然想到了大刘，《三体1》能拿雨果奖可不止是因为写得好，相反，第一部在《三体》三部曲中反而是相对平凡的存在。

但是，《三体1》开头就讲述了那个年代，描写女主父母遭受迫害，社会环境压制人性等等，这就非常的符合西方视角下的东方生态。

再想想《黄土地》《大红灯笼》《活着》等等，但凡是把东方描写得丑陋、贫穷、落后的作品，只要质量过得去，基本都能拿奖。包括后来拿诺奖的“莫大师”，还有拿着西方扶持的电影基金拍摄“东方定制片”的王晓帅。

大刘就厉害了，通过《三体1》虚晃一枪，捞了个奖提升名气，然后在《三体2》和《三体3》中对西方社会所主导的那一套做出无情的嘲讽和批判，相当于领完奖就甩手抽人，主打一个拔雕无情。

结果很明显，思想性和文学性更高的《三体》后两部再也没有得奖。

可谁还在意呢，《三体》的大名已经传遍了世界，在大刘的操作下，西方这一波只能把自己送出去的屎又吞回去。

吴楷文觉得这操作完全可以借鉴，用西方的套路，拍西方最先锋、最正确的东西，譬如种族、宗教、性别、阶级等，把自己推向世界，打造成权威，然后再调转枪头，以子之矛攻子之盾。

哈哈，关于那些题材的电影他记得的可太多了，真想知道现在的西方看到超级正确的《黑雪公主》会是什么个表情。