当然，这与唐璜无关，他还算幸运，穿越在中产家庭，从小吃穿不愁。

成长期间，父母比较给力，都很会挣钱。

父亲最早是个画家，曾向往自由生活，想成为流浪嬉皮士，可惜英年早婚，结婚之后收敛了许多，应聘杰勒德成衣公司，担任制衣厂经理。

1976年法国红酒盲品之后，在唐璜的提醒下，他把握住了商机，辞职经营加州红酒，如今生意还算不错，一年能挣个五六万。

母亲曾在百老汇演奏大提琴，出演过一些舞台剧，当过一段时间自由撰稿人，后来创办了一家杂志社，主营漫画、娱乐与时尚，属于草台班子，销售不温不火，勉强有些盈余。

不过，她曾为外百老汇戏剧编曲，拥有大量音乐版权，每年不工作也有一万多收入。

本来唐璜没这么急，毕竟不缺衣少食，按部就班走下去，用符合逻辑的年龄，将值钱IP创造出来。

比如《哈利·波特》《宝可梦》《加勒比海盗》等等，然后坐等收钱，过一把资本的瘾。

但是，他不知道《哈利·波特》是具体哪一年创作的，只知道大概是90年代的作品。

正如他一直以为《星球大战》是80年代的作品，感觉是会出错的。

毕竟，谁看电影会去记创作时间？

当现实与记忆冲突，心中难免产生焦虑。

在这里，要扯另一件与《星球大战》相关的趣事，正是这件事，促使唐璜提前开始‘创作’。

1975年夏天，唐璜去教父新买的葡萄酒庄度假，在一次朋友聚餐中得知，有人准备拍主角带着一只狗，去外太空对抗尼克松的故事。

当时，唐璜还跟着一起哈哈大笑，其中笑得最大声的那个，是教父的好友乔治。

然而，两年之后《星球大战》完成，去蹭了一场试映的他，整个人都是懵的。

How尼玛！

原来聚餐时所说的“狗”——是楚巴卡！

楚巴卡表示：我只想骂娘，你TM才是狗！

并且，在那一天唐璜才知道，原来自己的教父居然是拍出《教父》的科波拉，只不过科波拉是姓，平时称呼他为弗兰斯。

从那时候开始，他更加努力学画画，认真研究写作语法，1978年创作了《海绵宝宝》漫画版。

关于《海绵宝宝》的动画，唐璜前世只看过几十集，还是没头没尾的那种。

没办法，他只能发挥想象力，按照基础人设，原创了一个开头。

画了海绵宝宝从学校毕业，画了海绵宝宝结识派大星和章鱼哥，画了海绵宝宝获得菠萝屋，画了海绵宝宝应聘蟹堡王厨师，画了海绵宝宝收养小蜗。

抄了符合年龄段的情节，其余剧情全部原创，发表在母亲的杂志上，每页100美元，封面价格另算，每个月画40页。

每页100美元的薪酬绝对算是顶薪，至少在阿美莉卡是如此。