事实上，被认为是董源真迹的仅有《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《溪岸图》等为数不多的作品。

而近些年来，更是有学者提出，唯有《溪岸图》是董源的传世真迹。而其他作品由于缺乏流传证据，并且在风格上存在差异，均难以判别真伪。

楚健都还没说话，沈世杰就一边观赏，一边说道：“陈将军，坦白说，现在董源的画迹很难辨真伪，他身上的谜团很多。

讨论起他时，大家更倾向于把他作为一个概念，而非单独的个体，董源是一个只有在中国绘画史教科书上才能讲清楚的人。”

确实。

不管是北宋的米芾，还是明代的董其昌，包括现在的书画家，对于董源都有着不同解读。

在艺术史上能被当作一个概念，为后世广泛学习和探讨的人，必定有其非凡之处。董源也是如此，尽管人们对他几乎一无所知，但他在水墨山水画方面的成就之高，却是世人公认的。

宋人曾称赞其水墨有王维遗风，设色则继承了李思训的笔法。在董源之前，以荆浩为代表的画家多描绘北方山水的雄浑大气，而董源则首先将南方山水的清新秀美表现出来，也因此形成了后世所说的南北派的分野。

沈括在《梦溪笔谈》中称他“用笔草草”，所描绘的景物往往近看没什么样子，远观却能感受到其中悠远的意境。

着名书法家米芾对他大加赞赏，认为他的山水“平淡天真，意趣高古”，是“近世神品”。

“不过，我看这幅画有袁枢的收藏印，应该是真品吧！”沈世杰补充。

玩收藏的人对袁枢应该不陌生。

袁枢是明代着名书画家、收藏家，他的父亲是历经万历、泰昌、天启、崇祯四帝的"四朝元老"、抗金名臣袁可立。

其家中的书画收藏十分丰富，他拥有大量荆、关、董、巨以及同时代董其昌、王铎的真迹，同时他也备受董其昌、王铎等人的推崇。

明代自董其昌后，袁枢成为收藏董源、巨然作品的集大成者，董、巨藏品之富胜过董其昌，惜由于明亡袁枢抑郁绝食而死，藏品流散。

“小兄弟能看出那是袁枢的收藏印，也不简单呀！”陈将军有点意外。

袁枢是明代非常有名的鉴定家，经他手的古字画，一般不会出错。

“陈将军谬赞了，袁枢在古玩界可不是小人物，他的收藏印很多藏家都认识。”沈世杰说道。

袁枢在明代，跟很多书画大家都有联系，关系还匪浅。

比如鼎鼎大名的董其昌，董其昌一生最爱的“四源堂”名画在他离世后，多数都给了袁枢。

袁氏家族收藏以袁枢为中心并达到顶峰，以收藏南唐五代绘画和宋拓法帖精品为最。

不过，袁氏家族藏品在明亡前夕三年内连续遭受两次重大浩劫，一次是发生于明崇祯十五年年的睢州“壬午之变”，黄河水灌睢州城一片泽国，王铎在为袁枢所藏《潇湘图》题跋中所称“葵丘城堕家失”指的就是这次灾难。

另外一次则是在袁可立尚书府第“藏书楼”内河南总兵许定国宴杀南明大将高杰的“睢州之变”。

兵变发生后，史可法仓惶下令实力未损的明军往南京方向全线溃退，黄河天险顿失，睢州城及方圆数十里遭劫，屠戮最惨，睢州“袁园”内书画图籍损毁不可计数，“宅舍悉付灰烬”，史称“袁园之祸”。

“楚哥，你怎么看？”沈世杰看向楚健。