“我感觉那个新人黄凯芹不错，他一号发行的专辑销量已经接近一白金了！”

向雪怀也开口说道。

这个时候，每一个监制都在为自己旗下的男歌手争取机会。

只有杨旭东一脸蛋疼。

因为他旗下没有男歌手，所以接替谭咏麟成为公司下一个力捧对象的存在跟他几乎没有一点毛关系。

因此，他全程就这么看着向雪怀等人就像是在菜市场买菜一般你争我吵。

咚咚咚！

简宁一脸头疼的敲了敲桌子，“各位，你们这样让我很难做！”

说完，他又看向众人，“大家得拿出一个章程来！具体推谁，我需要大家都没意见。”

他刚说完，角落里突然冒出一道声音：

“要我觉得，来个销量大比拼呗！反正我们是商业唱片公司，我们做唱片是为了赚钱，既然这样，还不如直接比销量，谁有销量就推谁！”

杨旭东向那人看去，顿时一愣，居然是个菲律宾人。

随后等他看清楚那人，顿时就不奇怪他为何会出现在宝丽金的监制部会议上了。

如果说顾嘉辉是香江流行乐坛的第一代佼佼者，那么鲍比达、卢东尼、奥金宝等人便要算是这个竞争激烈、汰弱留强的商业音乐市场的第二代代表人物。

而对面这位菲律宾人便是卢东尼，其原名Tony Arevalo Jr.，从1977年为邓丽君制作《月亮代表我的心》开始，正式活跃于香江音乐界，主要从事配乐编曲工作，也有一些曲作问世，作为宝丽金的编曲大师，他可谓是一位教父级的人物。

很多人并不知道，其实香江流行音乐总体质量，很大一部份来自菲律宾乐师们的汗水。

换句话说，自从有香江流行音乐以来，菲律宾乐师一直担任著其栋梁，如果没有菲律宾乐师，香江流行音乐绝对没有那么辉煌。

早在30年代上海，即中国流行音乐发源地，外籍乐手已统领了当时主流流行乐坛，其中有美国乐手、白俄乐手，而占多数的是菲律宾乐手。

当时几乎所有编曲、歌曲伴奏、舞厅伴奏工作都由这些外籍乐师一手包办。

1949年后，大批外来乐师纷纷离开上海，有部分返回自己祖籍国，另部分则南下香江，继续发展音乐事业，大力推动本土流行音乐文化。

为什么外籍乐手能占据香江乐坛如斯重要的地位？

原因主要有两个。

其一，外国乐师在流行音乐演奏及领悟上确要比华人乐师强多，尤其是早期学院派中国乐师。

该批中国乐师、音乐人弹唱戏曲，民间音乐，或循规蹈矩按谱演奏，还算过关，但一到流行音乐，像jazz般要improvise之时，便手忙脚乱，不知所措。

菲律宾乐师驰名亚洲，他们编曲技巧娴熟，视谱能力高，而且其拉丁、南亚乐风比较亲近当地听众耳朵。

其二，老一辈中国人很看不起演奏乐器的人，认为他们是“不务正业”之徒，故华人极少从事此行。

从50年代直至90年代，菲裔乐师对香江乐坛影响力举足轻重。

最初有：葛士培、雷德活，到粤语流行曲时期的：戴乐民、奥金宝、、杜自持、鲍比达等等。

这些音乐人无论在编曲、作曲、监制方面都为华语流行音乐写下最辉煌之篇章。

其中卢东尼对本地编曲业贡献最庞大，可以说他与杜自持的编曲质量在亚洲数一数二。

因此，他虽然不是监制，但在公司的地位非常高，来到这里并不奇怪。

“销量？”最前方的简宁闻言，忍不住沉思了一下。

半响，他才开口说道：“那就以销量来决定，谁今年单张唱片销量最高，公司接下来就推他坐谭咏麟接班人。”

顿了一下，他又道：“咱们公司目前适合的人其实也没几个，我会关注你们的，希望不会有人搞小动作。”

听到这话，台下本来有莫名想法的某些人顿时精神一萎。