张芸帆有心教小黑一些能耐，而小黑也愿意学。

张芸帆竖起一根手指头：“对于一段相声来说，梁子最重要，甭管你里面的包袱好坏，你的结构一定要弄好。有了结构之后，你整段相声就会很顺。哪怕不太起眼的包袱，到最后也能逗笑观众。”

“如果你一段相声没有梁子，东一榔头，西一棒子，从这儿挖一个包袱，从那拿一个包袱。有的时候运气好，观众会笑，运气不好，观众从头到尾都是冷漠脸。”

那小黑一拍大腿，他现在恨不得大喝一声好。

这一年来他稳扎稳打，熟悉传统活，就是按照传统的结构，在小剧场一遍一遍的练习。

练习之后，他觉得心里有底了，这就是结构紧密的好处。

对于一段相声来说，你有一个火的山崩地裂的包袱无所谓，最关键的是你整篇相声的结构一定要合理通顺。

传统活，每一个都是经过至少几十年的洗礼，结构梁子已经反复验证过了，用它们当主心骨，再合适不过。

包袱是最不重要的，像老郭相声里面的很多包袱，换一个人讲根本就不乐。

老郭有一段经典的相声叫我要幸福，换年轻的小岳去讲，包袱基本没变，但是观众就是不笑。

因为结构没弄对，人的惊讶也不够，所以光有包袱没用。

张芸帆拿出纸笔来，开始设计这个结构包袱。

论捧逗很简单，就叫红花绿叶，基本就是传统里的传统了。

德芸社好多演员都演过，师爷侯三爷和石师爷也演过。

其实很简单，一台，逗哏的就开始讽刺捧哏的，说他什么都不懂，然后激发捧哏的愤怒，到最后两个人比试一下，看谁能逗笑观众。

而这一点很简单啊，一台，张芸帆就说自己是主角，旁边的小黑是配角。

然后小黑不服气，两个人就开始比试，至于比试什么内容，很简单，你可以去逗笑观众，也可以去比绕口令，可以去比小曲小调，都可以。

只用了一个小时，两个人就把整个文本顺了下来。

小黑真是叹为观止，参加德芸斗笑社以来，创作作品从来没有这么简单过，从来没有这么顺过。

到底是跟着有本事的人能学本事，那小黑现在看张芸帆的眼神都跟看神仙一样。

此前他只有用这种眼神看过自己的师父，现在在小黑的心里，张芸帆跟老郭的地位差不多要相等了。

两个人踌躇满志，等到下午六点，一群人赶到德芸社东北分社。

海报早就贴出来，观众挤得乌泱乌泱的。

好多人听说德芸逗笑社在这录制，都抢着想要票，没票的也想跟剧场搞搞关系想进来。

而为了烘托气氛，剧场又多放了点观众进来。