nasenseeyu

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摘自金凯瑞楚门的世界

……

有了第一次完整的剧场体验，接下来的日子里，路遇也就有了更好的想法。

首先京都内的各大戏院正式演出都是在七点半左右，所以稍微的规划一下时间安排，那么剩余的时间里也不会因为无聊而浪费。

白天，路遇就把自己交给其他三人安排其实做主的还是两个女生，因为路遇弃权，郝旭孤立无援跟着他们穿梭在王府井的街道上逛逛逛，万大广场里逛逛逛，连续两天下来，路遇和郝旭整个人都不好了。

只逛少买，一圈下来，两个大个子感觉腿都不是自己的了，最后在他们的强烈抗议下，两个女生也是结束掉了这种无休止的逛gai。

接下来便是每日份名胜古迹打卡，没有导游，就四个人瞎胡逛，从最近的圆明园开始，然后是故宫，鸟巢水立方，一天一个地方，最后才是郝旭求之不得的八达岭长城，没去天坛，奥林匹克公园这些，大家选择性的就给放弃掉了，不过还有一次下个月的大升旗给预留成了最后的项目。

这期间的晚上，就是路遇去各大戏院的时间，不过两个女生是说什么都不再跟着了，只剩下郝旭每次雷打不动的跟着路遇同去。

如同梅兰芳大剧院时的节奏一般，观看演出，找人，吃饭聊天，收集素材，从梅兰芳时的三个小男生，到青年、中年、夫妻、没有老年，因为很难碰到，碰到也请不到。

最后在去完长城的这一天，这些声名在外的大剧院路遇也都全看了一遍了，接下来就是要去拜访从戏剧演员哪里得知的戏班子了。

告知了郝旭和两女，之后的一段时间里，他要先和他们分开，由自己一人去寻找和记录某些需要的东西，如果是要走或者有什么事提前打电话发信息通知他就行。

背上行囊，路遇开始了真正一个人的旅程。

有些编剧导演就是这样，你不去偷，不去抄，那么写出来的那些优秀剧本前期准备工作都不会少。

导演是不同于演员和明星的一个身份，他们是一个故事的缔造者，在一定程度上不依赖观众，也不享有明星们的关注与光环，所以才有充裕的时间来搞创作。

要知道，现在的社会，创作者其实才是最稀缺的，举一个简单的例子，唱歌好听的人多吗？太多了，但是他们没有创作才能，只能依靠翻唱别人的作品来展现自己，如果没有作品呢？他的好嗓子将一文不值。

跑题了。

路遇拿到的是这些戏班子的联系方式，路途很远，所以路遇才会收拾行囊，总共是有三家，一家是位于延安区的一间茶楼里十来个人的小戏班。

当路遇第一次见到他们班主的时候是在茶楼后院，是个四十来岁的男士，姓潘，单名一个远字，个子挺高，就是人稍微有点胖，特有的皮肤白净，看起来一点都不显老，脸上也总是笑眯眯的。

据他说早年他也是在京戏团里当角的存在，只不过后来因为新剧的一些事情，导致他心灰意冷，萌生了退出戏剧的想法，还好是这家茶楼的老板帮了自己一把，不至于让他在戏剧届名声扫地，为了报答，也是远离京戏团，才来了这里一待就是十几年。

娶妻生子，带戏班，这些年就是这么过来的，也是因为路遇是通过他的老朋友联系的，所以才能和他说这么多。

除了刚来时聊了一晚上，路遇又在这里待了两天，认识了打板敲锣的老何和老李，还有演各种花旦角的王玉婷女士，演生、净、末、丑的谢明才和谢明玉两兄弟，加上潘班主的妻子和一儿一女。天籁ianlaixs